韓狀元 / 國畫 / 評説新鋼筆畫長卷《走進鳳凰》

分享

   

評説新鋼筆畫長卷《走進鳳凰》

2021-10-07  韓狀元
評説新鋼筆畫長卷《走進鳳凰》--陳化智

中國著名新鋼筆畫家李渝基,近期耗時4個多月完成了一幅黑白新鋼筆畫長卷《走進鳳凰》。該畫卷長6米42,寬0.28米,它的出現是畫家在繼長卷《湘江神韻圖》後,在新鋼筆畫長卷創作上又一成功之作。畫卷的繪製成功,帶來了新的視覺效果,把中國新鋼筆畫的表現形式與繪畫性又向前推進了一步,從而為新鋼筆畫的欣賞空間增加了一個新亮點。它的出現會使我們新鋼筆畫在繪畫理念上,藝術語言上,意境表達上帶來新的突破。這種風格與形式的作品,對推進中國新鋼筆畫的發展無疑會帶來影響,其現實意義和新的藝術價值觀已説明,長卷《走進鳳凰》應該是近年來在當代鋼筆畫藝術舞台上難得一見的好作品。

湖南的湘西鳳凰,曾被新西蘭著名作家路易.艾黎稱作“中國最美麗的小城之一”,它坐落在沱江河畔,碧綠的江水從遠處古老的城牆下流過,小城四周羣山環抱,關隘雄奇;河畔的吊腳樓樸實輕靈。它是綠的故鄉、詩的搖籃、水的天堂。認真欣賞着畫卷 ,那小城、青山、江水 、木樓……在畫家長卷中徐徐展現,那一幅幅畫面有如人與自然無比和諧的動人影像。因為它的獨特、美麗與柔情,成為了一代大家沈從文、黃永玉隨處都可能編織夢幻的地方。今天看到李渝基老師這幅新鋼筆畫長卷,在國內似乎不曾有過,觀畫面親切感人,它像在講敍着一個美麗動人的故事。全畫面以鳳凰城沿江景緻為中心,畫家圈定着心靈深處的純淨風情,以環繞的形式帶着人們遊覽了湘西鳳凰,長卷畫出了經典,拒絕了重複。看完了這新鋼筆畫長卷,感覺它與傳統形式的國畫長卷有着完全不同的韻致、風格、形式,因此它有着重要的創作意義,帶來了幾個重要的突破:

一是理念上的突破。它將中國繪畫理念成功與西方繪畫方式自然融合,創造出一個前所未有的繪畫種類——中國 新鋼筆畫長卷。 長期以來,人們把用鋼筆繪製的畫統稱為西畫範疇,屬外來畫種。許多時侯有的人多利用寫實的方法,也依據照片畫畫,但畫面風格仍近似在複製照片,這樣的鋼筆畫可能最多也只能算作是一種工匠之作。因為它不缺乏筆精墨妙,只從物出而無獨立審美,無能力去進行主觀情感的真實流露。由於不能形成自己獨立語言的藝術作品,也就談不上學習和傳承中國文化底韻和美學思想。李渝基老師的這幅《走進鳳凰》,它是依據中國新鋼筆畫的創作理念,在真實於小鎮背景下創作出來的作品。首先,作者堅持用中國式繪畫的樣式與寫意性,把塑造鳳凰古城的靈氣和意韻放在首位,畫家採取按自己追求的藝術境界去構置畫面尋找生活中的亮點,然後豐富和完善對古城的認知和理解。畫家所要追求的不僅是對鳳凰古城形態的直接描寫,也是在追求鋼筆線條的肌理與表達意境的適當契合方法,不生澀生硬,卻隨意而自然,又有選擇的在側重處去顯示硬質線條肌理所展現的藝術張力。從畫面中我們不僅僅是欣賞到對古城的描繪,而且還感受到畫家對古城的熱愛、讚歎和嚮往。這裏,畫家在努力創作出一幅與眾不同的有着湘西鳳凰古城厚重文化內涵、又具生動氣韻的畫面。那鮮活而有着震撼力的新鋼筆畫長卷,與國畫、油畫一樣成為了一種衝擊力很強的視覺藝術品。我們應看到畫裏強調的是畫家的情懷和境界,對中國傳統文學修養和積累,對人生認識的理解並通過繪畫過程的表述。新鋼筆畫如何有別於其它藝術形式,或者如何打破原有的思維習慣,去創造一個新的藝術語言載體,從而達到使自己和讀者都有一種嶄新的認知度。一直以來我們呼籲和倡導鋼筆畫家不要做技法的奴隸,倡導展示豐富的硬質線條和肌理,展現心靈的感悟,積極主動去創新鋼筆畫的藝術理念,創造美、創造精神世界。雖然這需要我們走很長的一段路,但是已經開始了。

第二個突破,是突出意境的表述。一段時間以來,人們習慣欣賞鋼筆畫的技法及肌理,並且熱衷於把技法放在首位。實際上決定作品高下的除了技法的純熟外,意境的表述能力也非常的重要。大家都知道,文化修養,尤其中國美術的根基是建立在文化基礎之上的。藝術大家吳冠中説:文化水平的高低決定了只能是工匠而非藝術家,因為他們的情懷和境界上不來。中國繪畫包括中國新鋼筆畫的水平高低,也是人文修養之高低決定的,在這方面李老師不但積極倡導新鋼筆的繪畫性,同時也以自己的實踐去推動和宣傳重視新鋼筆畫的意境植入。我們知道美術作品是介於事物與思想之間的東西,它雖然是一種由平面生動起來的藝術,但它真實地包括了道德、情感、和時代的美,若能在無數的關係中找到和諧,我們的情感韻致直到審美取向和審美能力,很多時候都會在文化修養的幫助下得以提升的。這幅《走進鳳凰》正是在充分認識新鋼筆畫的表達意境下,對畫面層次與結構精心設計與安排,才完成了這幅硬質線條新鋼筆畫藝術優秀作品。這裏畫家採取了自己獨到的用筆方式,它是來自長達10多年時間對這一題材的揣摩,通過反覆的觀察、研究資料,親臨實地弄清古城結構特點,到最後各部分自然融合連接構成。僅準備創作的稿子就畫了鉛筆稿、彩色稿、黑白稿五遍。在此基礎上,再仔細推敲藝術語言、結構與立意的關係。畫家通過自身的體驗和學識的積累,去調理固有模式,尋找出現自由寬泛的筆墨,那種隨意、隨心、隨機的作品即躍然紙上。我們説意境的生成是一個艱難曲折的過程,也是積累生活趣味橫生的過程,直至最終確定選用黑白新鋼筆畫長卷的構思與構圖。畫家在長卷中選擇了自己擅長的舉重若輕的用筆風格,一種虛靈而不顯薄氣,氣韻深厚又不顯呆板的藝術效果並與畫面主題和意境實現了完美和諧的統一。

第三個突破是繪畫語言的突破。李老師這幅新鋼筆畫長卷《走進鳳凰》它採取的是確定立意後再去尋找表達畫面意境的最佳藝術語言。因此採取像古城而不移植素材,使畫面處處流淌出古城的美麗與神韻。同時在對鋼筆畫線條的運用上,也時時注入畫家自身的理解和情感。他用抒情的線在編織、在追溯着朦朧的富含水氣蒸騰的大西南秀色,或許是在聯想古詩詞的意境,或許想到曠達,想到鄉愁……。雖然是畫長卷,它卻有着強烈的節奏感。畫卷裏表現的沱江流水,婉轉而緩緩流進景緻深處,或又隱現於吊角樓,川或被山巒遮擋。畫家使用流暢的手法將長卷畫面分成幾組,並使物象有塊面結構既顯黑白對比,又有轉承和啓合,實乃中西合璧形成獨特的具有中國氣派的新鋼筆畫長卷格局。畫面張馳有度,疏密得當,用筆講究,構圖完美,氣質輝煌。這就是李渝基老師集幾十年嘔心瀝血對中國新鋼筆畫研究探索和自身文化藝術修養積澱的一次重要釋放,它的成功創作,無疑為了解和學習中國新鋼筆畫提供了重要的示範。

    本站是提供個人知識管理的網絡存儲空間,所有內容均由用户發佈,不代表本站觀點。請注意甄別內容中的聯繫方式、誘導購買等信息,謹防詐騙。如發現有害或侵權內容,請點擊一鍵舉報。

    0條評論

    發表

    請遵守用户 評論公約

    類似文章 更多
    喜歡該文的人也喜歡 更多

    ×
    ×

    ¥.00

    微信或支付寶掃碼支付:

    開通即同意《個圖VIP服務協議》

    全部>>